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    伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,  在先前便设了相关的桥段或提示,  到故事进行了一个程度后,  再将这个桥段或提示呼应出來的手法,

    伏笔就象是一个隐藏的炸弹,  它让剧情产生更多的变化,  它的表现方式可能只有出现一次的画面,  也可能是一段不经意的桥段,  甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设,  不要和伏笔的呼应脱离太久,  这样,  读者的记忆可能会消失,  而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的,  在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,  最后在全部组合起來,  这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸,

    1、伏笔离不开主題这是一个不变的原则,  故事的重点只有一个,  所有的因素都要因这样的原则而产生,  伏笔的内容不要和主題无关,  否则不但达不到效果,  也有可能削弱了故事的力量,

    2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔,  反而会让读者搞不清楚状况,  失去了伏笔的意义,  除非是有连贯性的伏笔,  做连续性的埋设；过度的买弄伏笔,  也会让故事的主題变的模糊不清,

    3、成为转化的力量与**的爆发点伏笔的设计,  目的是出乎读者的意料之外,  这样的设计,  也是剧情中转变的一种方式,  伏笔的揭晓和呼应,  时间点相当重要,  这也牵涉到剧情的节奏问題,  如果我们能善用伏笔,  并在**点爆发,  这是最好的表现方式,

    4、记得收尾对伏笔的埋设,  我们一定要相当的清楚,  否则会变得虎头蛇尾,  到最后突然小时了却沒有清楚交代；前头埋伏了几个复辟,  到最后就一定要相互呼应几个伏笔,  如果我们的剧情太过复杂,  建议最好能做笔记,  再在编剧过程中不断地提醒自己,  以免剧情结束后有所遗漏,

    五、剧情的节奏

    1、过山车原理我们说平淡的戏,  可能提不起读者的兴趣,  但是都是**的戏也会让读者过度紧张,  变得麻痹；假设剧情的高低,  就像一条起伏的曲线,  我们可以分析出一个原则,  就是高低起伏越大的剧情,  达到的效果就越惊人,  就像是游乐园的过山车一样,  高低落差越大的段落,  乘客尖叫的声音也就越凄惨,  刺激的过程越高,  我们可以称这样的原理叫做过山车原理,

    2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏,  如果高低起伏是坐标上的y轴,  那么x轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍,  二分之一拍,  也可以快到八分之一拍；节奏的快慢,  相对的影响到人的情绪起伏,  慢的拍子,  给人平稳的情绪,  而越快的拍子,  则给人紧张的情绪,  这样的原理也适用在剧情的结构上,

    这里,  大家应该注意到了,  为什么说艺术是相同的原理,  这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,  都是同样的原理,

    3、运用快慢的搭配來控制读者的情绪

    a、平稳剧情搭配慢节奏

    b、冲击剧情搭配快节奏

    六、吊读者的胃口

    很多新人编的故事常犯的错误,  就是直肠子一路通到底,  想说什么就说什么,  很多不错的点子,  还沒有酝酿的过程,  就直接演出來了,  上面已经说了很多的激发,  目的是在增加我们可以表演的手法,  将我们想表达的重点,  酝酿到最佳时机再爆发出來,  明白地说,  就像作家与读者的斗智,  当我们安排的剧情,  在一开始就已经被读者知道结局的话,  读者还有想看下去的**吗,

    1、让读者上钩

    其实作者就是故事的主宰,  你就是神,  可以决定剧中任何角色的命运；同样的,  你也可以决定你最精彩的点子,  要在什么时候出现,  只要是读者最想知道的答案,  你就肯定不能太早让读者知道,  但是每个过程却透露出一点点片段的信息,  让读者急着想知道,  又不能知道,  然后便慢慢地被你的剧情牵着走,

    2、最佳时机谜底揭晓

    而让读者知道解答的时机,  就像是在钓鱼一样,  拉杆的时间点一定要准确,  当鱼上钩时,  太早拉了,  诱饵还沒有进到鱼嘴,  鱼会跑掉；太晚拉了,  诱饵已经被吃了,  鱼也会跑,  太早将答案说出,  读者对你的需求还沒形成,  效果会打折扣；而太晚将答案说出來,  读者失去耐心也会跑了,  收放之间一定要掌握好,  如果沒有信心的话,  不妨多让几个好友看看,  给予一些意见,  作为你修正的参考,

    七、掌握主題

    最重要原则应该就是掌握主題,  当我们在进行创作时,  无论有什么再好的点子,  都应该以不偏离主題为最高原则,

    觉得什么好就加入什么,  沒有想法就不断地假如其他的想法,  这样的编剧方式是不正确的,  我看到不少的都偏离的主題,  常常是因为有了突发灵感,  或许是沒有好的想法,  编不下去,  就加入很多与主題不相干的进去,  违背了主題,

    1、如何不偏題

    如果是能够加分的灵感,  那是求之不得,  一定要加进去,  如果沒有任何可以结合的可能,  那么,  就请将这个想法储存起來,  说不定可以作为下一部作品的创意,  ,  如果真的想不出点子,  建议你回到原点,  看看你先前的设定,  只要之前的工作都做足了,  一定可以从中找到一个方向的,  你也可以在看看已经完成的剧情,  是否有什么地方是忘了交代,  或者可以延伸的；以读者的角度,  反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,  也是一种方法；再不然,  你就搁下笔,  离开你的作品,  做些其他的事情,  让自己放松一下,  因为可能你已经钻进牛角里无法自拔,

    2、多线架构的使用原则

    有时我们也会使用难度较高的多线架构,  这样的编剧手法需要比较熟练的经验,  对于大长篇的剧情,  多线构架也变得必要,  因为出现的人物越來越多,  要交代的故事也不会仅限于一个故事,  多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的,  在剧情当中会出现分支的剧情,  但是记住,  分支剧情最后必须在归于主題上,  ,  否则会变成无法收尾,

    b、主次分明：就是主題在分支架构出现后,  逐渐被分支架构取代,  分支架构变成主架构,  这就是主題产生偏移,  也是我们最当心的忌讳,  因此,  我们必须分清架构的主从系,  才不至于编到最后反客为主,

    c、懂得割爱：志气那也提过,  有时候我们回有太多的点子,  巴不得全部都挤到一部作品上,  其实,  当我们的剧情已经相当扎实的时候,  就不要再画蛇添足,  这会让读者产生麻痹,  或者边得难以阅读,  太复杂的剧情,  通常也不太容易被大众接受,  毕竟,  是一种大众化的商品,  我们要符合的对象也是一般的读者,  因此,  有时候割爱是必须的,  保留一些好的创意,  做瑕疵长做的題材,

    八、制造**

    平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,  如果你能将故事说的很平淡,  却有撼动人心,  那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏**,  只是埋藏的很好不被看到罢了,  对于创作的新人來说,  **起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,  我们要先学会如何制造**,  待经验丰富之后,  再慢慢学者如何将**暗藏在剧情中,

    读者在阅读你的作品时,  总是在期待着你制造的**,  你精心的规划,  漫长的经营,  为的就是将剧情中最精彩的部分,  深刻地表现出來,  感动读者的心,  让读者为你哭为你笑,  但如果沒有表现好,  这个作品其实就算失败了,

    1、集中所有力量为了**：当剧情顺利的进展了,  我们就要集中所有的注意力,  制造出剧情中的**,  我们应当集中所有的技巧,  在关键的**点爆发出來,  这样的剧情才会深入人心,

    所谓的技巧,  如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

    2、多不如好：剧情中的**不要放在架构上无关紧要的地方,  其实也等同于不要偏离主线,  等同于前面所有经营的方向不要偏离主題,  这样的效果才能扎扎实实地呈现出來,

    3、出人意外：另外,  **的表现方式,  希望哪个不要太过公式化,  以往见过的各种表现方式是可以供作参考,  但是最好我们能在多用点心思去变化,  虚则实之,  实则虚之,  在与读者的斗智过程中,  尽量能出乎众人的意料之外,  才会让读者惊叹,  总之,  多想一点,  就会有所不同,

    4、持续的**：持续性的**是否是一种忌讳呢,  我们希望与众不同,  就必须要脱离框架,  有时,  忌讳的使用也是非常手段,  能够达到非常的效果,  如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的**,  那么,  我们使用持续的**又未尝不可,

    但是使用连续**时,  须注意对读者的刺激性会产生麻痹,  因此,  该收的时候就要收,  适可而止,
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